Просматривая фотографии прежних лет, мы восхищаемся удачными снимками, сделанными в интерьере, где человек живо показан среди
предметов комнатной обстановки. Еще известный русский фотохудожник А. С. Карелин в качестве павильона использовал обыкновенную комнату с подлинной мебелью.
Он располагал фотографируемых у окна, в кресле, за столом. Фактура
предметов, узоры тканей намного обогащали изображение, усиливали
сюжетную направленность композиции в целом. ...

Предметы восприятия — основа портретного образа, т. е. главные
выразительные элементы композиции и их взаимодействие. Все остальное составляет фон восприятия. Предметы и фон восприятия составляют предмет изображения. Все, кроме предмета изображения, явится фоном изображения.
Вот здесь-то фотограф должен уяснить, что не всегда фон как пространство за фигурой портретируемого составляет фон восприятия. ...

Среди павильонных фотографов бытует очень точное определение: «все, что не фигура, есть фон». Иными словами, фон — это живописное пространство, находящееся за границами фигуры, включенное в портретный кадр.
Комплексная задача портретирования состоит в том, чтобы после определения положения и освещения фигуры найти изобразительную форму
фона.
Передача фона на фотоснимке — это один из элементов изобразительного решения портрета. ...

В художественной фотографии отсутствует доказательная перспектива, основанная на теоретических расчетах измерения пространства в зависимости от характера перспективы. Здесь перспектива — категория
эмпирическая, построенная исключительно на чувственном восприятии
глубины пространства. Это восприятие крайне субъективно. Перспектива
на снимке одним людям может казаться нормальной, другим — растянутой, а иным — суженной. ...

Фотограф должен выработать умение наблюдать и оценивать линейную перспективу портретного изображения, представляя себе проекцию фигуры такой, какой ее изобразит данный объектив. Перед фиксацией изображения следует внимательно проследить за перспективой изображения по матовому стеклу фотоаппарата. ...